Podpořte násNewsletter Inzerujte u nás

  • English (UK)
  • Výstavy
    • Probíhající výstavy
    • Probíhající a budoucí výstavy
    • Budoucí výstavy
    • Všechny výstavy
  • Galerie
    • Tuzemské výstavní galerie
    • Zahraniční výstavní galerie
  • Publicistika
    • Zprávy
    • Recenze
    • Rozhovory
    • Téma
    • Umělci
    • Knihy
    • Varia
  • Události
  • Skupina F
  • Videa
  • Ke stažení
  • O nás
  • Newsletter
  • Inzerujte u nás
  • Podpořte nás
  • Výstavy
    • Probíhající výstavy
    • Probíhající a budoucí výstavy
    • Budoucí výstavy
    • Všechny výstavy
  • Galerie
    • Tuzemské výstavní galerie
    • Zahraniční výstavní galerie
  • Publicistika
    • Zprávy
    • Recenze
    • Rozhovory
    • Téma
    • Umělci
    • Knihy
    • Varia
  • Události
  • Skupina F
  • Videa
  • Ke stažení
  • O nás
  • Newsletter
  • Inzerujte u nás
  • Podpořte nás
  • Domů
  • Publicistika
  • Recenze

Eduard Ovčáček: Fotografika

3. dubna 2022

Eduard Ovčáček, všestranný umělec a neúnavný experimentátor v oblasti výtvarných technik, představuje  jednu ze svých osobitých autorských metod na současné pražské výstavě, nazvané stručně Fotografika.  Pražané tak mají možnost se poprvé seznámit s reprezentativním souborem prací, vytvořených touto originální technikou. Výstava, kterou pořádá Artinbox Gallery, potrvá do 21. dubna 2022.

Eduard Ovčáček (1933) je známý jako jeden z nejosobitějších představitelů umění lettrismu, nejen v českém, ale i celosvětovém kontextu. Od samých počátků tvorby jej více než klasické výtvarné postupy přitahovalo ohledávání nových možností výtvarného projevu, spojených s novými médii a technikami. V českém umění sehrál průkopnickou roli v etablování serigrafie v šedesátých a digitální grafiky v devadesátých letech. Vedle toho vyvinul i několik vlastních autorských technik, mezi nimi i propalovanou lettristickou koláž a propalovaný lettristický reliéf či objekt, kterým se dostalo širokého uznání. Do řady originálních autorských metod Eduarda Ovčáčka patří poněkud méně známá a neprávem opomíjená fotografika, kterou představuje právě probíhající výstava v Artinbox Gallery.

Fotografika01

Obr. 2. Eduard Ovčáček: Fotografika (vizuální poezie), 1965-1976, digitální tisk

Fotografika02 1966

Obr. 3. Eduard Ovčáček: Fotografika (rastr), 1966, digitální tisk

Název fotografika odkazuje k fotografii, kterou se autor zabýval již od sklonku padesátých let, kdy získal svou první zrcadlovku – Flexaret. Zrod fotografiky spadá do roku 1964, kdy začal pracovat tzv. sendvičovou metodu, při níž na fotografický papír kontaktně pokládal pozitivní nebo negativní filmy a přes ně exponoval fragmenty ženských aktů pomocí zvětšovacího přístroje. Filmy, kladené jednotlivě nebo ve vrstvách, obvykle reprodukovaly autorovy vlastní práce, zprvu nejčastěji strojopisné vizuální básně. Sendvičovou metodu lze přiblížit jako strategii dvou tematických (nikoli perspektivních) plánů, které soupeří o divákovu pozornost, vytvářejí psychické napětí v jeho mysli a vnášejí tak do obrazu dynamiku. Lettristické fotografiky jsou esteticky působivou syntézou dvou protichůdných výtvarných principů – zobrazení ženského těla a obrazového pole grafémů. Zatímco první je předmětný, emocionální, organický a prostorový, druhý je nepředmětný, racionální, geometrický a plošný.

Fotografika03 1965 1976

Obr. 4. Eduard Ovčáček: Fotografika (propalovaná koláž), 1965-1976, digitální tisk

Fotografika04 1965 1976

Obr. 5. Eduard Ovčáček: Fotografika (propalovaná koláž), 1965-1976, digitální tisk

V prvním cyklu fotografik, nazvaném Tetovaná žena, propojil Eduard Ovčáček motivy aktů s urbanistickými plány a projekty. V dalších variantních řadách fotografik zkoumal vizuální spojení aktů s vlastní tvorbou v rozmanitých médiích a technikách. Vedle zmíněných strojopisných vizuálních básní to byly perokresby, strukturální grafiky, propalované koláže, lettristické reliéfy a práce z ručního papíru. Například v sérii ze šedesátých let prokládané motivy strukturálních grafik jsou akty jako by přioděny do hrubých, místy perforovaných tkanin. Ve spojitosti s jinými díly – reliéfními ručními papíry a propalovanými reliéfy – vznikly fotografiky se silnou iluzí třetího rozměru. Charakter fotografik se tak proměňuje v závislosti na charakteru děl, zvolených pro zpracování sendvičovou metodou, a jejich výrazová škála je proto velmi široká.

Fotografika05 1965 1976

Obr. 6. Eduard Ovčáček: Fotografika (propalovaná koláž), 1965-1976, digitální tisk

Fotografika06 1986

Obr. 7. Eduard Ovčáček: Fotografika (kresba), 1986, digitální tisk

Pro tvůrčí přístup Eduarda Ovčáčka je charakteristické, že se i po dlouhé době navrací ke svým starším dílům, aby je reinterpretoval v konfrontaci s mladšími díly a novými technologickými možnostmi. Zásadním přelomem byl rok 1991, kdy začal používat k tvorbě a tisku fotografik výhradně digitální technologii. „Digitální technika ve fotografii,“ říká umělec, „má mnoho odpůrců, ale i přesvědčených zastánců a obhájců. Je asi třeba najít jakousi střední cestu – modus vivendi, která by vedla k toleranci a respektu.“ Fotografiky, ať již zpracované klasickým způsobem v temné komoře, nebo na monitoru počítače digitální cestou, představují jednu z fazet díla Eduarda Ovčáčka, které je ve svých projevech mimořádně objevné a inventivní, jehož vývoj však nepostrádá vnitřní logiku a konzistenci.

Autor: Jiří Bernard Krtička

  • Artinbox Gallery
  • Eduard Ovčáček
  • lettrismus
  • experimentální fotografie

Podobné články

  • Strukturální grafika Eduarda Ovčáčka v galerii Hollar

  • Artinbox Gallery

    Artinbox Gallery

  • Kulturní oběti války objektivem Josefa Sudka

Dolákova 536/24, Praha 8
Tel. +420 777 800 383

Číslo účtu: 1035370305/5500

Copyright © 2021 České galerie.
Všechna práva vyhrazena! výstavy

Naši partneři

Podpořte nás

Nastavit cookies

 

vystavnik